【CPP114】訊：在過去很長一段時間，中國國寶古畫的復(fù)制技術(shù)一直都是日本二玄社“一枝獨秀”，而眼下，這種局面有望被打破。近日，臺北故宮的《溪山行旅圖》、天津博物館的《雪景寒林圖》、《桃源仙境圖》等二百余幅博物館國寶級館藏古畫的復(fù)制品在上海800藝術(shù)區(qū)美術(shù)館集中展出，這些高仿品不是來自日本的二玄社，而是來自被稱為“中國的二玄社”的存珍堂。存珍堂堂主張培春接受了本報記者的采訪，透露了幾招識別假畫的簡易辦法。

　　教你幾招識別假畫

　　留意藝術(shù)家自己的“防偽標(biāo)識”

　　存珍堂堂主張培春說：“通常來講，藝術(shù)家都會在自己作品不經(jīng)意的地方留一個畫押，有點像現(xiàn)在的防偽標(biāo)識。”在他的指點下，記者在范寬《溪山行旅圖》右下角的叢林中發(fā)現(xiàn)了“范寬”二字，“不過這個也是有爭議的，因為范寬并不是原名，他的真名實際是范中正，但因為為人寬厚，所以人家也稱呼其為范寬。”張培春說。而在李唐的《萬壑松風(fēng)圖》上，李唐則將自己的署名題在畫中的一塊石頭上，張培春表示，對于這些細(xì)節(jié)的鑒別，需要有對作品的基本了解做基礎(chǔ)。

　　古畫造假，筆畫容易不連貫

　　而再高的仿制技術(shù)也會留下一些“蛛絲馬跡”，如何識別？張培春說：“如手繪的仿制品，一方面要看手繪者的功夫，另一方面，因為畢竟是模仿別人的作品，所以在思想和動作上會存在一些滯后性，比如在勾畫的時候，它的筆畫就容易不連貫，仿制品的氣息也會顯得有些猶豫。”

　　張培春說，現(xiàn)在也有一些藏家把木版水印畫當(dāng)做真品來買。實際上仔細(xì)識別就可發(fā)現(xiàn)，木版水印畫在每一圈都有一個水印口，這是印刷方法造成的，而珂羅版和石印仿品，畫面是不會滲透到紙背的。

　　他打破日本壟斷

　　中國古畫復(fù)制局面

　　用宣紙、絹絲、水性顏料復(fù)制畫作，比日本工藝效果更清晰

　　張培春自幼跟隨名家習(xí)畫，學(xué)的是國畫，不過，張培春后來又迷上了照相、印刷等技術(shù)。在走了一些彎路后，張培春終于在古代書畫復(fù)制領(lǐng)域摸索出了一套自己的技術(shù)，從而打破了日本二玄社壟斷中國古畫復(fù)制的局面。“我現(xiàn)在有40多種自己的復(fù)制技術(shù)，二玄社是我非常敬佩的，但我通過原料的選擇等，可以讓復(fù)制畫的表現(xiàn)更進(jìn)一步”張培春非常自信。在區(qū)別上，二玄社主要用的還是印刷紙和尼龍布，顏料為油墨的，而自己一般用的是宣紙和絹絲，顏料是水性的，這種選料可以提升作品的清晰度。

　　此次在上海800藝術(shù)區(qū)美術(shù)館展出的200余幅作品是張培春歷年作品的一次集中展示，其中的經(jīng)典作品被業(yè)內(nèi)人士視為代表了目前書畫復(fù)制的最高水準(zhǔn)。

　　張培春也會復(fù)制當(dāng)代畫家的作品。天津畫家趙國經(jīng)、王美芳創(chuàng)作一幅《海棠仕女圖》花了14個月，他們希望給自己的代表作留一份逼真?zhèn)魃竦?ldquo;備份”，于是張培春給他們做了這個復(fù)制品。

　　“獨門絕技”融會古今中外校印技術(shù)

　　經(jīng)記者再三詢問，張培春才透露他的“獨門絕技”其實是綜合了古今中外各種校印、復(fù)制手段——攝影、膠印、絲網(wǎng)印刷、珂羅版、木版水印以及手繪等，他會根據(jù)原作的不同風(fēng)格特點靈活、綜合采用各種技術(shù)。

　　張培春告訴記者，所有的印刷技術(shù)都各有長短，木版水印表現(xiàn)枯筆時明顯露餡，珂羅版的底色效果不好，還有的顏色是沒有現(xiàn)成的，必須自己去調(diào)配，“有時候土辦法很解決問題，某些畫面的局部效果，所有高科技都解決不了，我索性手工繪制，一下子解決問題！”

　　張培春表示，復(fù)制古畫最怕的就是掉層次，有的畫面局部顏色已經(jīng)很深，這樣的畫面在畫冊里就會變得比較模糊了，因為它的色域很少，但復(fù)制的時候一定要保證原汁原味。不過他認(rèn)為，對于復(fù)制畫作來說，最難的還不是技術(shù)，而是如何準(zhǔn)確地把握原作的氣韻。如復(fù)制范寬的《雪景寒林圖》時，為了調(diào)整“氣韻”，張培春前后花了半年的時間，一趟一趟地去天津博物館比對顏色，“原作是放在玻璃櫥里的，隔著玻璃看始終會有色差，人的眼睛有時會有錯覺，這個時候只能是反復(fù)比對”，張培春說。


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