【CPP114】訊：看完《2012》，我的強烈感受是兩個字：震撼！

　　盡管明明知道故事是虛構(gòu)的，場景和特效都脫胎于數(shù)字特技，但在我的感覺中，一切是那么逼真，那么動人心魄，那么蕩氣回腸，仿佛身臨其境。更奇妙的是，那種真切的感受久久不能釋懷，一種對明天對世界未來的憂患意識油然而生，自覺或下意識地對周圍的生存環(huán)境投去更多的關(guān)注和焦慮。

　　把假的拍成真的，把未知世界栩栩如生地呈現(xiàn)在你的面前，把人類曾經(jīng)經(jīng)歷或?qū)�會面臨的災難重現(xiàn)或演繹，好萊塢的數(shù)字特技制作水平已經(jīng)達到上天入地、呼風喚雨、出神入化、無所不為的境地，尤其是一些災難片，借助于豐富的想象力和神通廣大的數(shù)字技術(shù)，把我們感官所能接受、心靈所能承擔的災難的恐怖和危害推到了極致，其產(chǎn)生的效果用驚心動魄去形容絕不過分。

　　再看看我們的國產(chǎn)片，這些年，數(shù)字技術(shù)的運用也越來越普遍，自1997年上影拍攝《緊急迫降》以后，一些災難片相繼問世。其中，有表現(xiàn)雪地營救的、有展示超強臺風的、也有反映抗震救災的。遺憾的是這些被業(yè)內(nèi)人稱為在數(shù)字技術(shù)的運用上有可喜突破的“國產(chǎn)大片”，并沒有引起市場的關(guān)注和觀眾的認可，甚至有些觀眾把其中的一些影片揶揄為“喜劇片”。究其原因，是我們的藝術(shù)想象和技術(shù)處理比較呆板粗糙，一些稚嫩得有點拙劣的特技鏡頭令人忍俊不禁。這些“缺陷”的出現(xiàn)，自然很容易讓觀眾出戲，其觀賞效果也必然大打折扣。

　　電影是藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。在電影長達104年的發(fā)展歷程中，每一次技術(shù)的革新都會強有力地推動電影的整體表現(xiàn)力躍上一個新的臺階。近幾年，數(shù)字技術(shù)把電影帶入一個神奇的境地，使電影的表現(xiàn)力感染力沖擊力到達登峰造極的地步，這已成為廣大觀眾有目共睹的事實。因此，在中國電影快步向產(chǎn)業(yè)化市場化進軍的關(guān)鍵時刻，加強對數(shù)字技術(shù)的研究開發(fā)和運用十分重要。我們在這方面起步晚，與好萊塢有很大的差距，因此我們更要加倍努力，迎頭趕上。如果由于我們的疏忽和懈怠，最終造成我們在電影制作技術(shù)水平上大大落后于海外，落后于好萊塢，我們就會徹底失去應有的競爭力而丟棄現(xiàn)有的地位。

　　我們真誠地期待，不久的將來，在銀幕上出現(xiàn)中國版的《后天》、《2012》、《阿凡達》這樣極富現(xiàn)代科技含量的、深受觀眾喜愛的真正的大片。

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